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吳漢宗建築元素書畫展
創作天地天地各有驚艷與驚奇之處
【記者廖武龍台北報導】台南市美術館副館長–黃華源為書畫大師吳漢宗個展作序推崇吳漢宗在書畫上面的成就，因此在台北市藝文處展出的書畫展中，讓觀眾親自體會到藝術家創作的不同凡響。
黃華源表示，吳漢宗，1954年出生於臺灣嘉義朴子市。
1981年，國立藝專美術科畢業，即任教泰北中學美工科。
1997年赴美國FontbonneCollege主修繪畫，獲得藝術碩士(MA)，歸國後曾於台藝大執教10年。
後得蘇峯男教授之指引：「藝術教育推廣與創作規劃之權衡，教育行政可以幫助更多的藝術愛好者；自我的創作，只要堅持即可長期耕耘。
」因此出任泰北中學設計群科主任。
論及吳漢宗在教育上的創意，師友曾以“梅花鹿”，“點子王”讚譽之。
他也實至名歸的在任內，將泰北美工之實力與聲譽推至各界認可的高峰。
2005年，吳漢宗獲頒臺北市九十四年度優良教師師鐸獎，及2011年，第五十二屆中華文藝獎章(水墨類)之獲獎，說明了他在藝術創作與藝術教育的努力與成就。
迄今，舉辦個展近二十餘次，出版畫冊8集，作品榮獲各界之典藏，榮譽獎項數十座。
黃華源指出，源於建築之創作與當代意象之鎔鑄
古厝、民居、與公寓大樓是吳漢宗的創作原素。
1982年，以九份金瓜石為題材之作品，獲得第38屆全省美展首獎，此後這類創作獲獎無數。
「房子畫家」成為吳漢宗的代號，畫友戲稱他是最會賣房子的畫家。
以建築為核心的創作，確實能讓觀者對吳漢宗留下深刻印象；但題材單一之侷限也刺激吳漢宗發揮“梅花鹿”，“點子王”的創造力；在繁忙推動教育工作的同時，仍然創作不懈，個展連年，而且一次次展覽所畫的房子，呈現的風貌每每都見新意。
黃華源表示，臺澎田園古厝繪新風
建築物入畫是吳漢宗創作的主軸。
但表現形式並非傳統範疇之“工筆”與“界畫”。
1979年吳漢宗就讀國立藝專以來，全國美展、全省美展各項大獎無不囊括。
這也說明藝專求學階段，其筆墨、構圖與意境經營之基本功已臻妙境。
一位創造力泉湧的藝術家，很難將他綑綁在單一的創作點上。
繼九份金瓜石之後，一次澎湖旅行，古宅廢墟、咾咕石圍牆以及視覺對比強烈的荊棘野花，吸引了他。
此景伴隨著時光歲月的無情與傷感，卻又輝映一股旺盛生命力的光芒。
緊接著台灣民居、磚瓦紅牆、稻浪與油菜花黃的田園風光，也在他的畫作版圖中，悄然的開疆闢土，形塑了他的筆墨傳承與創作風貌。
大陸采風元素拓展與探索
1980-90年代幾度大陸采風，“江南行旅”、“水鄉印象”成為他運用既有筆墨，創作出具有傳統文人畫氣息，且寓有采風寫生意境之江南水鄉新貌。
此一脈絡隨著采風地域漸廣，後續創作還有“安徽屯溪”、“西雙版納”、“貴州原鄉”、“稻城亞丁”、“重慶山城”、“麗江古城”、“鳳凰古城”“山寨記趣”…等，民居系列之創作。
表現技法上，也與時俱進的揉合新的元素，進行實驗性拓展。
“澎湖記遊”、“田園古厝”、“江南水鄉”、“大陸行遊”等一系列的作品，在水墨畫的創作中，幾乎兼顧了傳統筆墨與意境的傳承以及新意的探索。
水墨畫之表現形式，在懷舊、思古、文人風或鄉土情懷之連結，情理上順理成章的自成體系。
古今競陳之城市與民居
約當1997年美國留學前，吳漢宗把畫筆的描寫轉向了生活周遭的“公寓民居”與“城市意象”。
它與生活脈動之連結是那麼的深刻，然而對傳統筆墨的挑戰也是深刻的。
吳漢宗的創造力再度的克服了筆墨、色彩、構圖與意境詮釋之挑戰。
於是公寓層疊、方塊中之夜色，城市建築之韻律節奏一一流露於吳漢宗之畫筆之下，吳漢宗所畫的房子達到了的古今競陳且以更寬闊的面貌來展現建築物入畫之美。
也累積個人創作風格更紮實的厚度。
形象解構與筆墨重構之東西鎔鑄
011年，第五十二屆中華文藝獎章(水墨類)之獲獎左右，吳漢宗的建築元素入畫已經數度提煉新創。
2012年，吳漢宗舉辦的「古意新境─吳漢宗彩墨畫的四季豪情」展覽會中，展品可見傳統筆墨之皴、擦、點、染，烘托等古典技法嫻熟運用；同時也看到了刮刀、直線、銳利筆觸、分割畫面、肌理運用等西畫技巧的援引。
畫面之色彩與意境則以爛漫春天、夏日野逸、金秋大地、冬日風光、晨光、夕陽、靜夜…等，加上新創表現手法，揉入古今建築元素，呈現墨彩繽紛斑斕，天地陰陽變幻壯闊四季豪情。
據此可知，此刻吳漢宗已經展現了留美歸台後，新舊表現手法激盪之火花，同時也呈現了筆墨傳承與開創所展現的東西融鑄。
古意新境再昇華
2019年，吳漢宗迎來了退休後的全職藝術創作生活，適逢新冠疫情之影響，兩年來深居簡出，全心投入創作。
藉此時機，吳漢宗也對其藝術成長之過往，進行了一次回顧再探索。
他讀藝專前曾在中華藝術陶瓷公司繪瓷，因此他的彩墨繪畫不止於畫紙畫布，長年以來也一直進行著陶瓷彩繪。
這兩年他回顧了創作歷程，從拾早年澎湖古民居的寫生，在陶板上刻畫肌理，填釉為底，再加以彩繪，舊題材藉著跨界的表現形式，賦予作品有了一番新意境。
在陶瓷的彩繪方面也因釉彩運用的嘗試有了新成果，創作上更加的揮灑自如。
例如：天目茶碗之碗心為曜變天目釉色，外牆則為水墨建築元素的繪畫，此一超乎材質與表現的跨界，使陶瓷作品成為一種鎔鑄古今的現代藝術，也是溯本歸源的再昇華。
黃華源強調，吳漢宗的藝術創作，以建築元素入畫，只可說是他的創作重心。
其實建築元素之外山水、煙雲、溪瀑美景之造境功力也是相當了得。
就以上建築元素的展拓歷程來看，“澎湖記遊”、“江南水鄉”之作品，是從傳統技法與筆墨切入傳統人文山水意境之呈現。
留美歸來後“城市意象，民居組曲”呈現建築形體經解構之後的元素重整，已經走入非具象的表現；色彩、筆墨技法的咨意揮灑，意境之恢宏，足證“點子王”一路走過的豐碩成果。
退休後這輪創作則是全職藝術生涯的開始；澎湖古民居的寫生與陶板刻畫的小跨界，是“點子王”的小試身手，窯燒、天目、建築元素與彩繪不斷地鎔鑄，這正是吳漢宗此刻沉浸的創作天地。
圖：吳漢宗創作作品不同凡響。
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2024, 11. 22 
